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东曼伟的油画人生 文/朱文杰
作者:admin 发布于:2016-08-09 10:20:50 浏览:338【次】

  

 

   

《秋水丽影》

东曼伟画画从八十年代起步,到现在也有些年头了。1996年我曾为他的油画作品《秋天的白桦林》配诗“秋天的白桦忘却了衰老/舒展诱人的枝柯/奏弹出黄金般的音质/大自然变幻出/最可忘忧之乐/最可依赖之乐”。

尤其是画中充盈的无处不在的诗情,灵动迴旋的乐感音符,已然给我留下了深刻的印象。可以说,是我把他的画刊登在万米高空之上的航空杂志上,以引诗情到碧霄的。东曼伟曾经是搞音乐的,我们年轻时同坐一个乐队,我拉低音提琴的大贝司,为他拉的小提琴铺垫基础音,托着他奏出的曼妙灵动的高音飘荡在空中。

我欣赏他绘画时的随心所欲、童趣真纯的那种状态,和无所羁绊、天机自然的那种境界,他不为传统的专业画家所讲究的技巧所困囿,抱有一种“人生如此自可乐,岂必局束为人靰”的态度,实在是高迈独异令我羡佩。

他不但 “性晓音律”,还于摄影、文学、收藏、探险旅游等诸多种文化艺术门类中积累了丰厚的学识素养,因而由其心灵滋养出的画作也是金玉之质、浑厚华兹。

特别是在绘画、摄影这两项上,东曼伟投入的时间精力最多。你可以看到,他的摄影作品拍出了油画的质感,他的油画又描绘出摄影般的逼真。他这几年热衷于拍摄鸟儿,他说:“给画儿上画只鸟儿就帖了个标签,暗示自己拍摄鸟儿的爱好。也让画儿有了生气,有了画外音的鸟声鸣叫。”

当然,我更喜欢他近年来创作出的求变的有着强烈印象派画法的作品了。例如:《秋水丽影》的色彩盛宴,乃至想象着他“急速涂抹颜料,大笔挥洒激情”那种忘我之境。《通向老县城之路》的“肆意涂抹”,让一条我们当年都走过的路,走出了不同的潇洒。《阿里牛场》则充塞弥漫着一种浪漫主义的气息,在似与不似之间,追求整体神韵气场的博大雄浑。

俗话有 “行万里路,读万卷书”。而我以为:作为一位喜爱绘画、摄影的痴迷者,“行万里路”似乎应该更为重要。对东曼伟来说,行路是他的主旋律。他,人总是在路上,少说也该是行十万、百万里了吧!跑遍中国边疆几达一圈,什么无人区的人迹罕至,死亡之谷的绝境恐怖,还有域外的非洲马塞马拉和酷热难耐的东南亚.他为了追寻艺术的真谛,那可真是:“千万里,我追寻着你”呀!

他画了一组秋天的残荷,用油画来表现这种题材,可以看出他独出机杼,透着一种陌生而新鲜的深刻。营造一种压抑的深沉凝重的肃杀意境,冥冥之中他似乎与这种意境早有默契。表现了他生命中看似顺畅而实际苍凉,逆境思维的视民如伤。

我有诗可配东曼伟所画的《秋之荷塘意象》,也可以算作我们兄弟之间诗画结缘产生的艺术共鸣了。

几束壮硕的莲蓬/耸立生命不息的坚韧之歌/巍然的雕塑感/颂歌式的祭典/秋之荷塘与你气畅神合/这里仿佛是生死拼杀过的古战场/断剑折戟,支撑逆风而不倒的残躯/不屈的灵魂,仍等待着/在又一次惨烈的进攻中跃起

值得一说的是,这次油画展筹备中,东曼伟为每一幅凝聚着他的心血的作品,都配上了一段精彩的充满诗意的文字,可称其内心独白。我们可以从这些油画,以及配画文字中,走进东曼伟,认识感悟他的那些少为人知、充满神秘感的油画世界和油画人生。那些意味悠长、耐人寻味、淋漓鲜活、千姿百态的绘画,借助这些延伸其精神意蕴,朴实可感的文字,以及述说着他那经历风霜雨雪,搏击中的艰辛、孤寂、和阵痛过后的欣喜若狂和尽情发泄,使他的绘画,品质得以提升,同时也拉近了每一位佇立在油画前的观赏者、批评者与画作者的距离。给人一种交流互动的契机。这让我赞赏其创意不凡的同时,进一步触摸到了这位兄弟丰富炽热而纤细缜密的内心情感,而他在艺术空间自由转换的随意拓展,绘画和文字功力表情达意,娴熟自如的真诚睿智,都让我有着一种莫明的感动。

“画儿是一面镜子,挂在墙上就是自己的人生。”东曼伟以画为镜,而镜中展现出的他的人生,无疑是一种五彩斑斓、率意快乐的人生。

我和东曼伟老弟,都已进入“装嫩”的季节了。而此时他仍在求变求新,则让我们从他的油画中看到了一种童真之趣和一种绚烂之极归于平淡的大气。他成功的桂冠是冲破樊篱,由长年不息地辛勤刻苦和一路跋涉征途上的荆棘编成的。他的油画作品开拓出属于自己的个性独异的艺术世界,而这是最最难得的。

东曼伟,我一生的挚友、同道、兄弟。一个永远在路上的跋涉者,一个具备高迈特异秉性的独行者,一个信念永恒的求索者!

                     


 

  


 

                         《通向老县城之路》
                                 


                                《阿里牛场》        

         

 

 


 



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